第659章 乔峰

第六五九章 乔峰

拍摄中,有不少纯粹的动作镜头,很多动作场景,韩毅都使用移动镜头来拍摄,这些也需要通过精剪来处理。

移动镜头是拍摄动作戏份的主要方式,韩毅先后用了轨道摄影机、旋臂摄影机、摄影机稳定器和斯坦尼康,影片中的动作戏份必须要呈现出紧张的氛围,他在镜头运动时作剪辑,保证一个接一个的镜头都处于运动状态。

这样剪出的动作戏更为紧凑,让观众目不暇接。

这次拍摄,一些镜头韩毅使用了纯粹的单镜头拍摄,不过这只是一部分,其他的大多数场景,还是继续他一贯的风格,用多台摄像机多角度拍摄。

多角度拍摄的镜头剪辑到影片里,不能一直机械的切回到同样角度,或者重读不久前使用的同一系类镜位。

在这些多角度镜头当中,演员的眼睛则是剪辑的重点所在,演员在电视上、电影中和舞台上都凭脸蛋吸引注意,但最重要的是演员的眼睛,当剪辑激烈的对话场景时,韩毅都非常注意演员的眼睛,他们是否传达出适当的情绪?对戏的演员反应如何?演员的表演决定这方面的剪辑。

有时候,韩毅更专注于传达对话的主要演员而剪掉其他人的反应。

这就是排除演员表演中的无关紧要的一些旁枝末节了。

韩毅喜欢紧凑的剪辑节奏,这点从最开始表现的就很明显,排除是保持节奏必须的。

大多数演员都表演夸张,超过合适的程度,演员会强调停顿、比脚本要求的增加更多错误、表现的更为口吃的时间更长,这时需要通过适当的剪辑使表演恢复正常,剪掉冗长动作和对白,使电影真实而不做作。

所以说,一个演员想要拿到表演奖,导演和剪辑师也是关键。

这些方式方法,都是为影片形成故事情节来服务的。

有人说世界上有三种电影:剧本型、拍摄型、剪辑型,无论剪辑哪一种类型时,都要高度注意故事脉络,不要害怕改变剧本或拍摄内容,只要是有意义为之。

韩毅一直在利用画面分镜剧本作记录从视觉上呈现出故事情节,这可以帮助剪辑团队确定以最通顺的逻辑呈现故事给观众。

虽然这不是他们第一次合作,但肯定对一些情节和镜头有不同的看法,而且再成功的导演也需要出色的剪辑师的辅助,尤其往里面注入一些不同,以及校正导演所注意不到的错误。

电影向来是团队合作的产物,导演只是其中的舵手,其他环节出现问题,同样可能失败。

话说回来,这个世界上有不犯主观错误又注意不到的人吗?

像韩毅这样的导演不会在后期制作时回顾每一个取景镜头,而是根据剪辑团队剪辑表演的版本进行修改,无论是否欣赏演员的表演。

如果他的确欣赏某一演员的不同的表演,会建议修改剪辑或从取景镜头找到合适部分。剪辑的场景越让人感觉焕然一新并呈现出最令人信服的效果,导演就会越认同剪辑师的技术。

这个工作,韩毅和整个剪辑团队一直做到了四月下旬才算是结束,之后还有配乐,字幕等等一系列的事情。

同时还要为电影准备不同国家的配音,这个以几大票仓的语言为主,比如说汉语、英语等。

虽然韩毅没有在出现在公众的视野中,但是韩毅的名头可没有因此消失在江湖中,因为韩毅的小说《天龙八部》还在连载之中。

这一部小说在还没有连载之前,就已经得到了纪老的认可了,纪老还专门在这本书开始连载的时候附上几个字,不过就这几个字,直接将很多人的兴趣给引出来了。

“笔落惊风雨,书成泣鬼神!”

什么样的书才能配得上这十个字,这个是大家想知道的。

在韩毅将《卧虎藏龙》剪辑完成的时候,更新到了《天龙八部》第十四章“剧饮千杯男儿事”。

“乔峰”(或者萧峰)隆重出场了!

第十四章,乔峰第一次出场。

乔峰(或者萧峰),这是一个大英雄!这是一个让无数人为之感动的角色,在他的身上,看着他的事迹,你不能不被感动,也不会不被感动。

乔峰大仁大义,大智大勇,至情至性,一切传统的英雄的美德他的身上都有,而且言行合一,完美无瑕,无懈可击。

每一个读者在看到乔峰的时候,虽然不知道乔峰会不会是本书的主角,但是看到的第一眼就被这个角色给震撼了。

段誉是这样喝彩的:“好一条大汉!这定是燕赵北国的悲歌慷慨之士。不论江南或是大理,都不会有这等人物。包不同自吹自擂什么英气勃勃,似这条大汉,才称得上英气勃勃四字!”

只此一句,乔峰天人般大气磅礴、神威凛凛的气势便呈现在了读者的面前。他的出现,有些突兀,似乎空谷来风,但却是平地里的一声春雷。因为只此一句,读者就知道了。这是一个英雄!

真正的英雄是不需要浓重笔墨渲染的,不需要造势,也不需要烘托,他只要随随便便往哪里一站,就足可以压倒周围的一切,他坚强有力、傲骨嶙峋、气场强大。任何人都不能逼视,即便在千万人中,一眼就能够看得出来。

还是三个点:人物、剧情、武学。

要说人物,《笑傲江湖》中的塑造的令人印象深刻的人物数量其实并不比《天龙八部》少,任我行、东方不败、岳不群、余沧海、田伯光、曲洋、刘正风等等。但是,在主要人物的设定上,却是远远不如《天龙八部》了,尤其是男主角的设定上。包括《射雕英雄传》、《神雕侠侣》等等,男主角的设定都要比《天龙八部》有所不如。

当然,这里的有所不如并不是本质上的,和风格、笔力、主角本身有关,而是指读者的印象,在读者感觉上的印象。(。)

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